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2020.11.22 02:03

기억은 인간을 조작한다

조회 수 45467 추천 수 78 댓글 85

111.jpg 기억은 인간을 조작한다

'기억은 인간을 조작한다'


인간은 '우리'가 기억을 조작한다고 믿거나

그 조작하는 주체가 '우리' 라고 착각하지만,

실은

'기억' 이라는 존재가 '인간'을 증명하고 조작한다.


당신은 당신의 '기억'이 확실히, 온전히 자신의 것임을 '확신' 할 수 있는가?


'기억'은 인간과는 다른 존재이기에 시공간을 초월해

인간들을 실어나른다.


기억은 물질이나 생물이 아니며, 

'섭리'나 '진리', 혹은 창조주의 '무엇'과 가깝다.


눈으로 보고 대면 할 수 없다는 이유로

기억이라는 존재의 근원적 탐구보다는

과학과 기술에 의존해왔던 인간들의 오만함과 무지.

그것이 수십세기동안 기억이 증명해왔던 

인간존재의 역사를 몸으로 겪으면서도 

깨달음을 얻지 못하는 이유이다.


인간은 태어나서 죽을때까지 자신의 ‘실재(實在)’ 를 볼 수 없다.

거울이나 혹은 여러 다른 물질들,

카메라나 혹은 기타 여러 영상기기들을 통해서 보는 자신은

'투영' 된 결과물이지 실제 자기 자신은 아닌 것이다.

유체이탈이 아닌 이상 인간이 자신의 실체를 실제로 쳐다볼 

기회나 방법 따위는 없다.


자기 자신을 볼 수 없도록 설계되어 있기에,

그것에 반하는, 저항하는 본능적인 욕망이 태초부터 

자궁없이 잉태되었던 바,

인간이 자기 자신을 보려고,

인간이 자기 자신을 찾으려고 애쓴다는 말이다.


이것을 정신적인 의미로까지 확장시키면

이것이 바로 사자성어 로는 '자아실현' 이다.


그리고 사전적 의미로도, 혹은 다의적 으로도

'예술'의 가장 본질적이고 궁극적인 목적은 '자아실현' 이며,

그래야만 한다.


'씨발' 같은 욕설로만 이루어진 '예술'은 없으며,

인간 '존재' 만 덩그러니 놓여져 있는 '예술' 또한 없다.

가장 근본적인 이유는

인간은 (스스로 자기 자신을 볼 수 없기에)

어딘가에 '투영' 해서 자신을 보아야 하고

무언가 '도구' 를 통해서 자신을 표현해야 한다.


하다못해 우리 모두가 가지고 있는 '이름'

이것도 실은 '문자' 라는 도구이다.


이 문자 라는 도구를 좀 더 심오하고 광범위하게 사용하면 

그것이 문학이 되고

이 문학이라는 도구를 정점으로 끌어올리면 예술이 된다.


'춤' 이라는 도구를 사용했던

'음악' 이라는 도구를 사용했던,

'그림' 이라는 도구를 사용했던,

'영화' 라는 도구를 사용했던,

어떤 각 분야에서 일가를 이루었던 사람들의 공통분모는

어떤 장르에서 어떤 도구를 사용하던 최고 수준의 꼭지점에서는 

모두가 서로 만나게 되어 있다.


우리는 어디서 왔으며, 무엇을 알고 있고, 무엇을 할 수 있으며,

무엇을 해야 하고 , 어디로 가야 할까...

다른 사람을 찾으면 거기에는 답이 없다.

창조주 처럼 거들먹거리며 찬사와 경배를 바라는 것처럼 보이지만,

(그렇게 현혹되도록 설계되어 있지만)

실은 한 없이 가엾고 처량한 모습으로 떨고 있는

내 기억이 버린 '나'를 찾아서...


인간 존재의 진정한 의미는 그 길 위에서만 찾을 수 있다.





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코마 (Koma, 2019 / 니키타 아르구노프 감독 작품)

1.jpg 기억은 인간을 조작한다

제목에서 유추 할 수 있듯,

'기억' 이라는 재료가 터질듯 들어 있는 놀라운 질감의

크림빵 같은 영화.


개인적으로 종합적인 평은

위에서 필한 그 어떤 '예술작품'에 부합하는 그런 영화는 아니지만,

그 과정과 발상이 참신하고, 그래픽이 멋지다.

어지간한 특이취향이 아니라면, 무난하게 지루하지 않게 감상 할 수 있는,

흔히 접하기 힘든 러시아 영화. 추천.






서던 리치 : 소멸의 땅 ( Annihilation, 2018 / 알렉스 가랜드 감독 작품)

2.jpg 기억은 인간을 조작한다

3.jpg 기억은 인간을 조작한다

4.jpg 기억은 인간을 조작한다

이것이 '찐' 이다.

위 상단의 TMI 감상문을 늘어놓게 만든 문제의 명작.


레전드 '레옹' 의 모두가 아는 그 배우.

연기 이외의 논란거리로 한때 많은 '씹을거리'를 제공하기도 했던 배우.

나탈리 포트만 주연.

이 영화에서 만큼은 마치 조디 포스터의 리즈 시절을 보는 듯한

느낌이 들 정도로 이 작품과의 '찰떡'을 보여주며 

대체 배우를 생각 할 수 없게 만들었다.


이 공간이 스포를 할 수 없고, 위에서 궁서체 감상문을 필하였으므로,

최대한 짧고 굵은 추천사를 하자면,


처음과 끝. 알파와 오메가. 

수세기동안 수 많은 예술작품들에서

쓰여 왔던 흔하디 흔한, 닳고 닳은 수사학의 스킬 중 하나인,

이 작품에서 쓰인 '수미쌍관' 법에 

개인적으로 속옷을 갈아입었다.


작품 후반부의 노른자 메시지와 시작과 끝 장면의 연결고리를 이해하면

'소름' 이 가을폭풍처럼 휘몰아친다.


모든 씬이 좋았고, 환상적이다. 

영상을 보고 그림으로 그리고 싶다.

중반까지는 평타 영화가 될뻔 했으나, 

모호함이나 난해함이라는 극강의 위험을 감수하면서까지 

자신의 메세지나 느낌을 포기하지 않았던, 감독의 심지가 돋보이는

후반부의 휘몰아치는 이미지텔링은 온 몸의 세포를 자극하고

또 다른 영감을 주기에 충분했다.


(프랑스 예술영화 류 아님. 

스릴과 소름과 철학이 동시에 버무려진 

보기 드문 폭넓은 추천을 부르는 영화)



P.S - 

《소멸의 땅》(영어: Annihilation)은 제프 밴더미어의 2014년 장편 SF소설이 원작이다.




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아직 안보신 분들은 시간 되시면 한번 둘러보세요.

https://www.fmkorea.com/index.php?mid=movietvs&document_srl=3199129257&search_keyword=%EC%9C%A0%EB%A0%B9%EC%8B%AC%EC%9E%A5&search_target=nick_name&page=1



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